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文 丨 《BUG》栏目 周文猛
21年前爆火全网的国民动画《喜羊羊与灰太狼》 ，正因新作创作设定陷入空前的“擦边”争议中。
近日 ，《喜羊羊与灰太狼之破界山海诀》上线播出，伴随网络播放开启 ，该作品中战斗场景中美羊羊反复捂裙 ，主创团队刻意仰拍等设定，引发大量网络争议 ，被大量观众质疑儿童作品“让一只羊搞擦边 ”“新增设定莫名其妙 ” 。
目前 ，“喜羊羊擦边”相关话题已先后登上各大热搜榜单，大量网友纷纷涌入批评队伍 。对此 ，《喜羊羊与灰太狼》创作团队最新回应称：“相关动作和镜头的设计初衷并不存在主观刻意设置不当指向或引发观众不适联想的意图 ，我们会认真倾听和复盘，进行合理优化 ，并在后续创作中更加审慎地处理角色动作与镜头表达 ，更加充分地考虑不同观众的观看感受。 ”
“作为一个低龄动画，出现擦边镜头确实不合理，这可能不是喜羊羊团队有意为之 。 ”资深产业评论人张书乐在与《BUG》栏目沟通中直言：“创作往往‘源于生活’ ，成年人制作的低龄动漫 ，不可避免会在一些内容表现上不自觉代入成人视角，但创作更需要‘高于生活’ ，方能有效地避免作品和目标受众间的价值导向争议 。”
美羊羊擦边？制作团队价值观遭质疑
近日 ，随着《喜羊羊与灰太狼之破界山海诀》上线公映，该作品中美羊羊的镜头截图开始在社交平台上迅速传播并引发争议。最新视频中 ，身着粉嫩连衣短裙的美羊羊在高空坠落 、激烈交战等生死一线的危急时刻 ，第一反应不是防御避险，而是面露羞涩 ，抬手紧紧捂住裙摆 。
此外 ，剧集还多次使用自下而上的仰拍视角对准裙底方向，甚至出现沸羊羊操控金币从美羊羊裙下穿行的特写运镜 。
剧中多次出现捂裙动作 、对准裙底仰拍特写 ，这一举动很快引发大量网友不满。“让一只羊来搞擦边 ，是不是太下流了？”“谁还记得一开始小羊们根本不用穿衣服，羞耻是人为制造的 。 ”大量网友先后公开质疑道 。更有老粉直言，面向低龄孩子的作品 ，镜头语言应该干净克制 ，给一只羊搞这种暧昧运镜，本质就是把成年视角的恶趣味塞进了儿童动画里。
据微博智搜总结评论区主流观点：约45%网友质疑新版战斗时刻优先捂裙 ，违背求生逻辑 ，同时仰拍裙底等镜头带有凝视意味，违背以?儿童IP为基调的内容创作原则 。约25%网友怀念旧版“羊毛即衣服 ”的自然设定 ，反对给动物添加性征 ，直言“性化小动物” 。约12%网友则将问题归因于制作团队变动或外来文化影响，直言“制作团队混入恋童癖 ”。
虽然 ，也有约15%网友认为捂裙是正常自我保护教育 ，不必过度解读，但相较于大量的批评质疑声 ，此类声音过于单薄。
《BUG》栏目注意到 ，此次陷入争议的作品由广东原创动力文化传播有限公司制作出品，该公司系A股上市公司奥飞娱乐旗下100%控股全资子公司 。作为国内老牌动漫企业，奥飞娱乐旗下拥有“喜羊羊与灰太狼 ”“铠甲勇士”“巴啦啦小魔仙 ”等经典国民IP ，在亲子向动画领域拥有庞大受众基础 。
目前 ，《喜羊羊与灰太狼》制作团队已回应称：“我们会认真倾听和复盘，进行合理优化 ，并在后续创作中更加审慎地处理角色动作与镜头表达 ，更加充分地考虑不同观众的观看感受。我们也会继续以更加严谨、细致的态度打磨作品，努力给喜欢羊狼的你们带来更多好的故事 。 ”
专家：不合理 ，动漫“长大”也应避免“三俗 ”
《BUG》栏目注意到 ，“擦边 ”争议之外，在小红书等平台上 ，大量喜羊羊与灰太狼“走下坡路” 、因追求拟人化的“帅 ”和“美 ”而“画风诡异”的讨论层出不穷 。在多数网友看来 ，喜羊羊与灰太狼剧情明显想做成熟的内容给大孩子看——频繁使用黑化 、美强惨角色等小说梗，还加了刀子内容 ，却又舍弃不了动画片的幼稚 ，最终导致整个剧情看起来非常割裂。
在与《BUG》栏目沟通中，资深产业评论人张书乐直言，作为一个低龄动画 ，出现一些擦边镜头确实不合理 ，但这可能不是喜羊羊团队有意为之 。“毕竟成年人制作的低龄动漫，基于创作‘源于生活’ ，不可避免地会在一些内容表现上不自觉地代入成年人的视角 。”在他看来 ，这种来自潜意识中的创作动作，可能演变成低龄动漫中的擦边争议 ，因此创作还需要“高于生活 ” ，方能有效避免作品和目标受众之间的价值导向问题。
张书乐直言，此次争议折射出的是国产动漫行业在“长大 ”过程中普遍面临的价值观考验 。动漫作品确实有一种习惯性“长大”的情况——低龄作品覆盖的年龄区间较小 ，随着受众成长而逐步脱粉不可避免 。为了留住受众 ，不少动漫的风格会随着受众年龄一起长大，比如《龙珠》。
“这是一种选择 ，无可厚非 。 ”张书乐强调 ，“但内容的尺度要把控住，至少三俗内容，无论是儿童作品还是走向年轻化 ，都应该避免 。不能因为目标受众进入青春期 ，自己的产品就跟进‘青春期‘，从懵懂变萌动甚至冲动。 ”
“年轻向”转型的奥飞娱乐 ，如何把控尺度？
喜羊羊新作的争议 ，也将其背后的控股方奥飞娱乐推到了聚光灯下。
近年来，奥飞娱乐明确将“年轻向 ”作为企业战略转型方向 。早在2024年5月 ，
奥飞娱乐副董事长兼总经理蔡晓东便表态称 ，公司正积极将玩具业务从儿童拓展至年轻人的潮玩领域 。2025年年报中，奥飞娱乐同样表态将集中优势资源布局泛人群市场 ，打造匹配当代年轻群体需求偏好与情绪价值诉求的内容与产品。
今年2月举行的广东省高质量发展大会上 ，奥飞娱乐副总裁萧凯力在谈及“喜羊羊 ”IP时更是直言，“马年之后就是羊年 ，‘喜羊羊’作为羊年一个很重要的IP ，我们希望借此契机，把羊羊打造成覆盖全年龄段，国民喜闻乐见的IP 。”
殊不知 ，萧凯力口中提到的喜闻乐见 ，竟演变成了“擦边 ”博眼球 。
这一战略转型的背后，是奥飞娱乐近年来面临的增长压力。《BUG》栏目梳理奥飞娱乐历年财报数据发现 ，2023年公司营收27.39亿元 ，归母净利润9364万元；2024年营收27.15亿元，同比微降 ，但归母净利润却大幅亏损2.85亿元 ，全年计提资产减值高达4.12亿元，暴露核心业务增长乏力的问题 。2025年 ，公司营收进一步下滑至24.73亿元 ，同比下降8.93%，虽然归母净利润7187万元实现扭亏 ，但收入端持续萎缩已成为不变的事实 。
从业务结构看 ，婴童用品占比近半但增长放缓，IP内容业务贡献相对有限，多重因素制约了奥飞娱乐的业绩增长。在这样的背景下 ，“年轻向 ”转型被奥飞娱乐寄予厚望——通过让经典IP“长大”以撬动更多年轻人消费市场 ，打开新的增长空间 。而喜羊羊系列作为奥飞娱乐最具国民度的核心IP，也成了“年轻向 ”转型的重要试验田 。
然而 ，此次喜羊羊新作的擦边争议 ，也敲响了一记警钟：年轻向转型不等于可以在尺度上“放水 ”，更不等于可以用成年人的恶趣味去“讨好”年轻观众。当一个陪伴了几代人童年的国民IP ，为了追求所谓的“年轻化”而在镜头语言上打擦边球 ，最终失去的可能不仅是低龄受众与家长的信任，更是品牌积累多年的口碑底线 。
